Zugleich ist aber auch nicht auszuschließen, dass die fehlende Festlegung auf ein bestimmttes Instrumentarium auch eine Offenheit für verschiedene Besetzungen denkbar sein lässt. So haben einige Ensembles für alte Musik Tonsätze wie diese mit plausiblen Ergebissen als in der Besetzung varierte Folge von Wiederholungen aufgeführt.
Es scheint naheliegend, anzunehmen, dass der Übergng in die instrumentale Kunstmusik zuerst versucht hat, die homogenität eines Vokalensembles durch die Ähnlichkeit von Instrumenten derselben Instrumentenfamilie nachgeahmt hat. Neben den bekannten Gambenconsorts, gab es vergleichbare Instrumentfamilien auch bei Flöten, Krumhörnern, oder Blechbläsern. Viele Gemälde zegen aber auch gemischte Ensembles, wie sie im englischen Sprachraum dann als "broken consort" bezeichnet wurden. Andererseits muss oft auch aus pragmatischen Gründen damit gerechnet werden, dass anstelle eines ganzen Vokalensembles nur einer oder wenige solistische vortragende Sänger von einzelnen oder mehreren Instrumenten begleitet wurden, die entweder als Melodieinstrumente begleitende Stimmen übernahmen oder als Begleitinstrumente die nicht gesungenen Stimmen zusammenfassten. Da "renaissance.resampled" jeder der genannten Darbietungsformen als zumindest denkbar einstuft, wird hier versucht, jeden aus den Quellen überlieferten Tonsatz mit einer Reihe verschiedener Besetzungen umzusetzen, um den Spielraum anzudeuten den die Vortragenden bei dieser Musik gahabt haben können. Auch um nicht das Missverständnis einer einzigen "wahren" historischen Interpretation aufkommen zu lassen, sondern das Spektrum auszuleuchten, in dem sich die Realisierung dieser Musik auch zur Zeit ihrer Entstehung bewegt haben mag.